高达145亿的票房，对于国产电影来说，可以说是前无古人，恐怕也是后无来者了。

　　该影片即使放在全球，也高居全球影史票房榜第七的位置，超过了《侏罗纪世界》《复仇者联盟》等一大票好莱坞大制作。

　　无论从哪方面来看，《哪吒之魔童闹海》都为国产电影的崛起，注入了一针强心剂。

　　近期，根据马伯庸同名小说改编的电影《长安的荔枝》，首发了预告片，并官宣定档7月25日暑期档全国上映。

　　当“长安”与“荔枝”结合起来的时候，很多人会像我一样，首先会想到两个人：唐玄宗李隆基和杨贵妃。

　　天宝十四年，长安城九品小吏李善德，在上司的欺骗下，意外被赋予 荔枝使 重任。

　　面对 一日色变，两日香变 的鲜果特性与险峻蜀道，这个职场 社畜 在房贷压力与家族责任的双重驱动下，开启了一场与时间赛跑的生死博弈。

　　李善德以明算科出身的专业素养，将荔枝保鲜技术与驿站调度进行精密测算，创造性地采用 瓮装蜡封 截枝入土 等古法保鲜。

　　他在岭南实地调研时，与峒女阿僮、胡商苏谅结成同盟，甚至巧妙借势杨国忠的权势，最终在贵妃生辰日上演 一骑红尘妃子笑 的奇迹。

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　　李善德从 职场小白 到深谙 和光同尘 的蜕变，揭示了权力体系中基层官吏的生存法则：从预算审批到资源整合，从背锅甩锅到站队博弈，与现代职场困境形成跨越时空的呼应。当他成功运送荔枝后却选择揭露劳民伤财的真相，最终被贬岭南。

　　马伯庸用 技术流 的叙事手法，让读者在惊心动魄的转运过程中，看到唐代驿路系统的精密运作、胡汉文化的交融碰撞，以及盛世表象下的民生疾苦。

　　正如书中那句 就算失败，我也想知道，自己倒在距离终点多远的地方，这个关于坚持与妥协的故事，最终成为一曲献给平凡奋斗者的英雄史诗。

　　可以这么说，《长安的荔枝》一书，延续了马伯庸一贯的，用小人物书写大历史的思维架构，是人民史观极为典型的一种体现。

　　当胡子拉碴、面容愁苦，以“非正常姿态”的大鹏，出现在镜头中的时候，我狠狠地笑了一下过后，马上觉得就是这个“味儿”。

　　他是个被职场边缘化的九品小吏，兼具精打细算的市井气与孤注一掷的冒险精神。

　　而大鹏此前在《保你平安》《热烈》等作品中塑造的底层奋斗者形象，与李善德 “职场社畜” 的设定高度重合。

　　预告片中他蓬头垢面的造型、三句 “我来了” 传递的复杂情绪（感慨、宣泄、辛酸），精准捕捉了角色从卑微到觉醒的蜕变轨迹。

　　李善德的妻子郑玉婷是推动剧情的关键人物，她既是家庭支柱，也在丈夫绝境中给予精神支撑。

　　杨幂此前在《宫锁心玉》《三生三世十里桃花》中塑造的古装形象兼具柔美与韧性，与郑玉婷的定位不谋而合。

　　预告片中她短暂的镜头已显露出对角色细腻的把握，尤其是与大鹏对手戏中的眼神互动，将平凡夫妻的相濡以沫诠释得恰到好处。

　　杜甫作为历史名人，在片中是李善德的挚友，需展现其忧国忧民的情怀与怀才不遇的苦闷。他的存在既是历史真实的注脚，也为影片增添文化厚重感。

　　大家还记不记得，张若昀在《庆余年》中饰演的范闲，最初崭露头角，就是凭借着杜甫的“七律之冠”《登高》一诗。

　　演员阵容中，最最有趣的来了，刘德华参演该影片，我以为或许会演一个神秘高手之类的角色，万万没想到居然是杨国忠。

　　并且安史之乱爆发后，在马嵬驿兵变中，杨国忠父子均被处死，我始终想不明白，大鹏到底是怎么说服刘天王，来饰演杨国忠的。

　　除了故事和演员，这影片的看点基本盘以外，《长安的荔枝》最少还有以下三大看点。

　　原著作者马伯庸以 “历史考据派” 闻名，擅长从微小历史细节切入解构宏大叙事；大鹏则以现实题材见长，善于用幽默解构社会议题。

　　二者的合作将历史荒诞性与现代职场困境巧妙结合，形成 “用显微镜看历史，用哈哈镜照现实” 的独特风格。

　　预告片中 “想象空间很大” 的台词，既指荔枝运输的历史传奇，也暗喻影片对权力、人性的多维度思考。

　　剧组对唐代文化的考据堪称一绝：建筑参考敦煌壁画与《长安志》复原，官服色彩严格遵循 “九品中正制”（如李善德的蓝色官袍），市井场景复刻《清明上河图》式的烟火气，甚至舞蹈动作都取自唐代陶俑动态。

　　预告片里的长安街景、佛堂壁画、胡商骆驼队等元素，将观众沉浸式带入天宝年间的繁华与危机。

　　影片以 “荔枝使” 任务为载体，展现唐代官僚体系的运转逻辑：预算审批的推诿扯皮、资源整合的人情博弈、背锅甩锅的生存智慧，与现代职场如出一辙。

　　李善德从 “老实人” 到深谙规则的转变，既是历史小人物的逆袭，也是当代打工人的精神寓言。预告片中 “我来了” 的三声叹息，精准传递了这种跨越千年的共鸣。